体式典雅 歌咏无边 ——浅谈现代辞赋创作

宋今声

近年来，辞赋创作在我国文坛蜂拥而起，成为新时代文学艺术界一大壮丽景观。诗词歌赋，四大文体，比较而言，赋是最难写的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说：“以赋观诗，较若纷至沓来，气猛势恶。故才弱者只能为诗，不能为赋。”古代凡是有成就的辞赋作家，无一不是大学问家。如两汉时期的五大辞赋家司马相如、扬雄、班固、张衡、蔡邕，他们不但语言学造诣深厚，而且精通文史哲，乃至天文地理、风俗杂学。

明朝著名文论家谢榛曾经说过：“汉人作赋，必读万卷书，以养胸次，又必精于六书，识所从来，自能作用。”“胸次”即是胸怀，也可称为胸襟。何为“六书”？古人把分析汉字造字的理论，即象形、指事、会意、形声、转注、假借，视为“六书”。清代文人阮元在《四六丛书序》中说：“综两汉文赋诸家，莫不洞穴经史，钻研六书，耀采腾文，骈音丽字。”也就是说，辞赋作者不仅要了解经史，还必须有囊中取物般驾驭语言的能力。要我说，创作辞赋的必要条件，必须博览群书，文养深厚；认知万物，熟悉生活，如此这般，方能笔下千言、驾轻就熟。

创作辞赋要勇于下笔。我从2014年正式开始辞赋创作，迄今已经超过二百余首，还出版了《百赋集》。

创作辞赋，除了文字功底以外，肚子里还真得有“东西”，否则，一旦动笔，有了开头，往下不知所云了，那是很痛苦的。唯一的办法就是多读书、多积累，坚信，博览群书，胸中有底；勤写苦练，必有所成。

辞赋创作的特点，是用诗的语言写文章。就是把写文章要说的话，用诗的语言合理有序地排列出来。能写格律诗的人，都能写赋，只是“高产与低产”“上乘与一般”罢了。律诗中间，两联必须对偶，而对仗骈偶，恰恰是辞赋创作的要点之一。但远不像格律诗那么严格，除律赋外，讲平仄，其余不必字字细究；要对偶，也无须句句求工。但是，韵脚必须讲究仄押仄，平押平，因为押韵是辞赋和散文的主要区别。一首赋能一韵到底最好，亦可一段一韵，或者无韵偶句，如果中间转韵，一定要前后衔接好。通篇之中，应尽量避免重复的词组和成语，也不能有重复的字做韵脚，特别是一段之中，更应避免重韵。

无典不成赋，但是，引经据典，一定要深入浅出，忌讳生僻古怪字词进入辞赋。用现代的语言写赋。我们写赋不是给古人看，决不会“返古复奥”。因此，不妨用大众化乃至口头语写赋，让多数人一看就懂，一听就明白。

至于格式体例，最好写骈体赋、文赋和诗体赋，容易贴近时代的语言习惯和特点。古赋艰深古奥，律赋严格呆板，不宜提倡。在句式上，打破“四六句”传统模式，三、四、五、六、七言甚至更多，灵活运用，相间交错，变幻无穷，突出参差美，这样的赋作读起来才会有声有色，起伏跌宕，更显生动活泼，有滋有味，令人不厌其读。

把议论写进赋中，铺采摛文，体物浏亮，则是现代辞赋另一特色。有铺陈没有议论，必然平淡无奇，缺乏文雅生气。铺陈和议论，交错相间使用，不仅生动活泼，而且写出了激情和感慨，引人入胜，让读者爱不释手。

赋和诗一样，题材广泛，人间万事万物，无一不可入诗，亦无一不可入赋。以咏物寄意为例，咏物是手段，寄意是目的。一首好的咏物赋作，必须具备两个优势，一是主题鲜明，富有时代感。用形象思维和空灵思维，加上准确的意象选择，做到体物浏亮，形神兼备，从而收到寄意达志的艺术效果。二是构思奇妙，造句新颖；文辞秀美，语言精湛；悦人耳目，动人心魄。

述史状物，歌颂当代，物我交替，相得益彰。辞赋的最高境界，有议论，必有感慨，有感慨方有顿悟，有顿悟才能名言警句迭出，正所谓飞瀑之下，必有深潭；云收雨停，必有彩虹。感慨顿悟境界，恰如云霞出岫，灿然生辉。

一篇成功的现代辞赋，不仅要符合辞赋体例要求，还必须有真情、有思想、有见识、有感悟、有时代风采、有哲言警句。这样创作出来的作品才有分量、有价值，其中不乏广为流传。

用我的《赋之德赋》结尾句，结束此文吧：“新时代，青春焕发，气局高雅，引领清风正气；血性足，骨骼坚挺，不负韶华，高扬文坛蜺旌。宏图壮举，泼墨助威；劝善播德，再立新功。”